完美的聽眾

19世紀日爾曼作曲家Ricard Wagner以寫作德文歌劇聞名於世，與其他的歌劇作曲家不同的地方，Wagner把此分工極細的創作，一手承攬，同時寫劇本，音樂, 甚至舞台設計; 為了實現他的劇場理想，Wagner說服當時的巴伐利亞王Ludwig II（新天鵝堡的建造者），在Bayreuth興立起Wagner心中理想的歌劇院，整個大廳以原木建材，形成巨大的共鳴，樂團以隔屏巧妙地隱藏在舞台下方，劇院猶如－幽暗幻境，樂團的樂音彷彿由四面八方傳入，沒有視覺上現代樂師與劇中古代裝扮的歌者不協調的衝突。當然這個前所未有的實驗歌劇院在完工時，也需歷經若干測試，以了解實際的音響效果。最不可或缺的是坐滿觀眾時，因服裝減少迴音後的實際音效，因此，一批在地的士兵被邀請在1876年Bayreuth音樂廳開張首演之前試聽。

為什麼士兵是完美的聽眾？Wagner列舉以下的理由：
 在音樂開始前，他們都會乖乖就座,
 在音樂進行時，他們不交談不走動,
 在音樂節結束後，他們不會假裝聽或看懂了任何事情，因此也不敢去流傳任何他們的看法。
這雖然是一百多年前的一個玩笑話，但也道出了音樂家的無奈，至今在台灣的音樂會中仍然適用。

另一則有關“完美的觀眾”的事件，是高雄在地的一位“愛樂者”，其特立獨行的喝采方式，往往是不分好壞，只要音樂會一結束，他就走到舞台前要求其他觀眾起立鼓掌，不明究理的人甚至以為是主辦單位特意安排的暗樁,“打手”，以免冷場，此位仁兄引人側目的舉動，甚至有記者發文如下：
高雄知名律師洪條根平日喜歡到市立文化中心聽音樂會，但他為鼓勵高雄聽眾對演出表達熱情，常在演出後站到台前要觀眾站起來鼓掌、喊安可，此舉引發部分聽眾不滿，認為鼓掌叫好更應該是自發，文化局會請工作人員加強提醒。
國立台灣交響樂團前晚在文化中心演出，不過有民眾投訴，洪條根演出結束後立即轉身揮手要大家鼓掌喊安可，又在兩次安可曲之後轉身說，「高雄觀眾不夠熱情，安可太少。」一位民眾抱怨，參加多次音樂會，老是看到洪條根吆喝觀眾鼓掌或喊安可，嚴重影響演出品質，「演出好觀眾自然會鼓掌，但演得很爛，還要起立鼓掌嗎？」
洪條根昨受訪時說，確實會站起來鼓勵大家鼓掌、喊安可，「表現高雄人的熱情和音樂水平，沒有強迫，更何況聽音樂坐一兩個小時，站起來動一動不好嗎？」他說，「高雄人喊『凍蒜』很大聲，卻吝嗇給掌聲喊安可。」他強調自己行為不違法，也有不少人鼓勵支持他，就算有人投訴，但他不打算停止，「我臉皮夠厚，不是每個人都勇氣像我這樣做的！」
專家學者不認同
文化局文化中心管理處表示，類似行為確實逾越音樂聆賞禮儀，不尊重別人及台上演出者，考慮增訂內規限制。高雄市立空中大學文化藝術系主任嚴瑞祥說：「跟觀眾要掌聲或起立很可笑，真正的稱讚是自願、自發的，不分好壞的讚揚，是沒有品味的音樂欣賞！」

文化是需要學習需要教育的，聽眾如何欣賞音樂自然也需要教育。但筆者要強調的是，並不是所有音樂都需要正襟危坐，起立致敬喝采，音樂本身就是種表達，就是種溝通，她的美好往往就存於那種只可意會，不可“言傳”的美感。當然，音樂家在音樂會中隨興想要與聽眾直接說話，以拉近距離自然無可厚非，但若是得特別找個主持人來“導聆”就有喧賓奪主之嫌, 就筆者觀察, “主持人”似乎已成為高雄地區音樂會常見的一部分，這也算是種“高雄現象”吧! 只是說出來有些難堪。聽眾對音樂的喝采原應出自於內心的感動，當然對於不知樂曲何時真正結束的聽眾，適當引導其鼓掌的時機是合宜的。但不分好、壞要求起立致敬，可能會使台上的音樂家十分尷尬，不經讓我懷念起Wagner心中完美的聽眾。